Formatos Cinematográficos: Una Guía Completa

Formatos Cinematográficos

Formatos Estándar

1. Full Silent (1909)

• 35 mm.
• 4 perforaciones.
• 24 fps.
• No hay banda de sonido.
• AR: 1.33:1

2. Academy (1927)

• 35 mm.
• 4 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido.
• AR: 1.37:1.

Formatos Panorámicos

1. Cinerama (1952)

• 3 negativos de 35 mm.
• 6 perforaciones.
• 26 fps.
• AR: 2.59:1.
• 3 cámaras y 3 proyectores.
• Pantalla curva.

2. CinemaScope (1953)

• 35 mm.
• 4 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido multipista.
• AR:
  1. 2.66:1 sin banda de sonido.
  2. 2.55:1 con banda de sonido.
  3. Estándar final 2.35:1.
• Lente anamórfico delante del esférico.
• Lente desanamorfizadora en proyección.

3. Panavisión (1953)

• 35 mm.
• 4 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido.
• AR: ¿?
• Única lente anamórfica.

4. VistaVisión (1954)

• 35 mm con recorrido horizontal.
• 8 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido.
• AR:
  1. Captura: 1.50:1.
  2. Proyección: 1.66:1 y 1.96:1.
• Posibilidad de positivado sobre 35 mm convencional.

5. Todd-AO (1955)

• Negativo original 65 mm.
• 5 perforaciones.
• 24 fps.
• Positivo en 70 mm con banda de sonido.
• AR: 2.20:1.
• Ópticas esféricas.

6. UltraPanavisión (1957)

• Negativo original 65 mm.
• 5 perforaciones.
• 24 fps.
• Positivo en 70 mm con banda de sonido.
• AR: 2.76:1.
• Anamorfosis x1,25.

7. SuperPanavisión (1959)

• Negativo original 65 mm.
• 5 perforaciones.
• 24 fps.
• Positivo en 70 mm con banda de sonido.
• AR: 2.20:1.
• Idéntico al Todd-AO.

8. Technirama (1957)

• 35 mm con recorrido horizontal.
• 8 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido.
• AR:
  1. Captura: ¿?
  2. Proyección: 1.80:1 (35 mm) y 2.20:1 (70 mm).
• Anamorfosis x1,25.
• "Blow up" a 70 mm.

9. Techniscope ("El CinemaScope de los pobres", 1966)

• 35 mm.
• 2 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido.
• AR: 2.35:1.
• Ópticas esféricas no anamórficas.
• Se anamorfiza la copia de proyección.
• Ahorras la mitad de negativo.

Otros Formatos

10. Super 35 mm (1954)

• 35 mm original optimizado.
• 4 perforaciones.
• 24 fps.
• No hay banda de sonido.
• AR variable.
• Formato de rodaje, NO de proyección.

11. 16 mm (1923)

• 16 mm.
• 2 perforaciones.
• 24 fps.
• No hay banda de sonido.
• AR: 1.37:1.

12. Super 16 mm (1966)

• 16 mm.
• 2 perforaciones, un solo lado.
• 24 fps.
• No hay banda de sonido.
• AR: 1.65:1 y 1.85:1.
• "Blow up" a positivo de 35 mm.

13. IMAX (1970)

• 70 mm con recorrido horizontal.
• 15 perforaciones.
• 24 fps.
• Banda de sonido.
• AR: 1.43:1.
• Formato fílmico más grande que existe.

Formatos Digitales

14. Formato Vídeo Digital (Cine Alta)

• 3CCD (2/3") (resolución hasta HD).
• Frame rate 24P.
• AR nativo: 1.78:1.
• Rango dinámico reducido (7-9 puntos).
• Colorimetría mejorada.
• No se pueden usar ópticas cinematográficas.

15. Formato Cine Digital

• Un solo sensor (resolución hasta 4K).
• Frame rate 24P.
• AR nativo: 1.78:1 y 1.33:1.
• Gran rango dinámico (hasta 10 puntos).
• Colorimetría parecida al cine, Gamut superior.
• Ópticas cinematográficas.