Explorando las Formas Orgánicas en la Arquitectura de Alvar Aalto: Un Viaje a través de sus Obras Emblemáticas

La Arquitectura de Alvar Aalto: Un Análisis de sus Formas Orgánicas

Este documento explora la obra del arquitecto finlandés Alvar Aalto, centrándose en el uso de formas orgánicas, como la onda y el abanico, y cómo estas se integran en la función y el contexto de sus edificios.

La Onda como Elemento Arquitectónico

Aalto utiliza la onda no solo como un elemento decorativo, sino como una forma de articular el espacio y la experiencia del usuario. Algunos ejemplos destacados son:

• Sala de lectura de la biblioteca: Ubicada en un volumen alto y ciego, la sala se organiza en dos partes con lucernarios circulares en la cubierta que simulan soles. La circulación se organiza mediante la barandilla de las escaleras, asegurando que la entrada y salida se realicen a través del puesto de control.
• Salón de actos: El problema acústico se resuelve con una superficie ondulada en el techo, un elemento formal recurrente en la obra de Aalto.
• Jarrón Savoy: Este icónico objeto de diseño ejemplifica el uso de la onda como forma característica.
• Pabellón finlandés en la Exposición Mundial (NY, 1939): La onda se utiliza como generatriz de uno de los laterales de las paredes, construidas en madera para valorar los elementos tradicionales de la cultura finlandesa.
• Baker House (1947-49): En esta residencia para el Instituto Tecnológico de Massachusetts, la onda en planta no es decorativa, sino que articula el habitar. La fachada trasera quebrada separa las zonas, y la luz cenital controlada ilumina la cafetería, ubicada en un cuerpo bajo independiente.

El Abanico como Disposición Espacial

La forma de abanico es otra constante en la obra de Aalto, utilizada para organizar espacios y crear una sensación de apertura y fluidez.

• Universidad Politécnica (Otaniemi, 1953-67): Bloques entrelazados conforman una malla bidireccional. El gran salón de actos, en forma de abanico, es el elemento común y singular. La cubierta exterior de este salón conforma un teatro al aire libre, replicando las gradas interiores y contrastando con los volúmenes paralelepípedos circundantes. Se caracteriza por grandes luces sin apoyos intermedios.
• Biblioteca y teatro en Rovaniemi (1963-65 / 1970-76): Cinco brazos en abanico convergen en la zona de control. Tres de los brazos son de doble altura, y la luz entra a través de grandes lucernarios. La complejidad de formas y espacios crea una arquitectura aparentemente sencilla.
• Viviendas Neue Vahr (Bremen, 1958-62): Un abanico de viviendas donde el "mango" alberga una distribución más convencional, mientras que los arcos se adaptan a distribuciones más específicas para esa forma.

Síntesis de los Principios de Diseño: Obras Clave

Dos obras emblemáticas de Aalto sintetizan su enfoque arquitectónico, integrando las formas orgánicas, la funcionalidad y la atención al contexto:

• Villa Mairea (Noormarkku, 1937-39): Esta vivienda unifamiliar de grandes dimensiones, ubicada en un bosque finlandés, se compone de dos formas en "L" para crear un espacio confortable y conectado con la naturaleza. Aalto utiliza la madera tanto en el exterior como en el interior, creando una sensación de calidez y continuidad. La planta baja alberga la zona de día, y la planta alta, la zona de noche. También se diferencia la zona de servicio (en la "L" pequeña) de la zona familiar (en la "L" grande). La zona de servicio es ciega al jardín. Se aprecia el uso de la onda, diferentes volúmenes y una misma materialidad entre ellos, con superficies de diferentes colores de madera. El acceso al comedor se eleva una altura para hacerlo menos visible, y al girar a la izquierda, se aprecia la mayor dimensión de la superficie en planta: la diagonal del espacio común, con la chimenea al fondo.
• Ayuntamiento y centro municipal en Säynätsalo (1949-52): Este edificio se configura como una envolvente continua que crea un patio principal a modo de plaza pública. Un cuarto cuerpo (comercios) se separa para permitir el acceso peatonal y visual. Los espacios institucionales se ubican en los otros tres brazos. El conjunto se concibe como un claustro, con la zona central elevada respecto de la calle. Las dimensiones de los brazos se ajustan a la función que albergan. El salón de plenos sobresale en altura, y el acceso a él se plantea como un recorrido ceremonial hacia un lugar sagrado (civil, no religioso).